ΣΥΝΘΕΣΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ
Η σύνθεση συνδέεται με τη διαρρύθμιση των στοιχείων της εικόνας έτσι που να δίνουν ένα ενοποιημένο αποτέλεσμα.
Βασικές επιλογές είναι:
1. Περιεχόμενο
- Πλησιάζω στο αντικείμενο της φωτογράφησης.
- Το αντικείμενο να καθορίζει το μέγεθος των πιο σημαντικών μερών.
2. Κάδρο
- Το αδέξιο καδράρισμα είναι ενοχλητικό.
- Μην κόβετε ένα άτομο σε αρθρώσεις (π.χ. γόνατο ή καρπό).
- Η κίνηση πρέπει να μας οδηγεί μέσα στη φωτογραφία και όχι έξω.
- Κρατάτε τη φωτογραφική μηχανή οριζόντια για οριζόντιες σκηνές και κάθετα για κάθετες σκηνές.
3. Σκηνικό
- Το σκηνικό είναι ένα σημαντικό μέρος της εικόνας.
- Καλύτερα είναι να αποφεύγουμε ανεπιθύμητα αντικείμενα.
- Μπορείτε να χρησιμοποιείτε το σκηνικό για να προσθέσετε κάτι στην εικόνα ή για να δώσετε την αίσθηση κλίμακας.
4. Αντίθεση εστίασης/ευκρίνειας
- Η εστίαση επηρεάζει τι βλέπουμε πρώτα.
- Ένα ρηχό βάθος πεδίου έχει την ιδιότητα να απομονώνει το αντικείμενο από το περιβάλλον.
- Η κίνηση μπορεί να καταγραφεί σαν καθαρή ή θολή.
5. Αντίθεση φωτός και σκιάς
- Να σκέφτεστε τις σκιές και τα φωτεινά σημεία μιας εικόνας ως ξεχωριστά σχήματα.
- Η αντίθεση φωτός και σκιάς τραβά την προσοχή του θεατή.
6. Θέση λήψης
- Κοιτάτε για ενδιαφέρουσες οπτικές γωνίες (π.χ. πιο πάνω ή κάτω από το ύψος του ματιού).
- Οι κάθετες γραμμές μεγεθύνουν το αίσθημα του ύψους. Κοιτώντας από ψηλά προς τα κάτω σημιουργεί το αντίθετο αποτέλεσμα.
7. Προοπτική
- το αίσθημα της προοπτικής δημιουργεί την ψευδαίσθηση ενός τρισδιάστατου χώρου σε μια δυσδιάστατη φωτογραφία.
- Αντικείμενα πιο κοντά στο φακό παρουσιάζονται μεγαλύτερα και επομένως πιο κοντινά.
- Οι παράλληλες γραμμές που συναντούνται σε απόσταση δημιουργούν ένα δυνατό αίσθημα βάθους.
- Ένα εστιασμένο αντικείμενο το βλέπουμε συνήθως και ως πιο κοντινό σε σχέση με ένα θολό αντικείμενο.
- Ο φωτισμός από το πλάι βοηθά στη δημιουργία όγκου και βάθους. Ο φωτισμός από μπροστά έχει το αντίθετο αποτέλεσμα.
- Η μερική επικάλυψη αντικειμένων προσδιορίζει ποιο βρίσκεται πιο κοντά.
3. Σκηνικό
2. Κάδρο
1. Περιεχόμενο
SPAIN. Cordoba front. September 1936. Death of a loyalist militiaman. by Robert Capa
FRANCE. Normandy. June 6, 1944. Landing of the U.S. troops on Omaha Beach.by Robert Capa
Joe Louis, 1962 by Art Kane
SPAIN. Cordoba front. September 1936. Death of a loyalist militiaman. by Robert Capa
Horst Horst P., “Mainbocher’s Pink Satin Corset”, 1939
David Avison, “Fred Sommer, Prescott, Arizona”, 1955
Horst Horst P., “Mainbocher’s Pink Satin Corset”, 1939
Αν θέλεις πρώτα να δοκιμάσεις τις γνώσεις σου πριν να μάθεις για τη σύνθεση φωτογραφίας κάνε ένα κουίζ γνώσεων εδώ.
Δες τώρα τι έχεις μάθει για την φωτογραφία δοκιμάζοντας το παρακάτω κουίζ γνώσεων!
Robert Doisneau, “Cabaret L’Enfer, Boulevard de Clichy, Paris, 1952
Tina Barney, “Jill and Polly”, 2006
Robert Doisneau, “Cabaret L’Enfer, Boulevard de Clichy, Paris, 1952
Herbert List, “Training in the State Ballet School, East Berlin”, 1966
Herbert List, “Training in the State Ballet School, East Berlin”, 1966
4. Αντίθεση εστίασης/ευκρίνειας
5. Αντίθεση φωτός και σκιάς
Richard Avedon, “Dovima with Elephants”, 1955
JESSIE AT 5 - SALLY MANN, 1987
Richard Avedon, “Dovima with Elephants”, 1955
Fashion photo for “La Rinascente” stores by Jeanloup Sieff, Vienna, 1961
Alexander Rodchenko, 1934, “Girl with Leica”
Alexander Rodchenko,“Balconies”, 1925
Fashion photo for “La Rinascente” stores by Jeanloup Sieff, Vienna, 1961
6. Θέση λήψης
7. Προοπτική
Henri Cartier-Bresson, Brie. France 1968 - Depth of Field
Sieff Jeanloup, 1964, “Casa Negra”
La Péniche aux enfants, Paris,1959, by Willy Ronis
Henri Cartier-Bresson, Brie. France 1968 - Depth of Field
Στείλε τις δικές σου φωτογραφίες για το θέμα της σύνθεσης στο email: ellikyriakou9@gmail.com και
Ο κανόνας της γραμμής του ορίζοντα
http://cdn2.bbend.net/images/news/2016/03/28/Dry_Etosha_Pan.jpg
Ο κανόνας των τρίτων
Arnold Newman, “Igor Stravinsky”, 1960 New York.
Ο κανόνας της χρυσής τομής
http://dailyarticle.gr/2012/11/18/8-texnikes-pou-kathe-fotografos-prepei-na-gnorizei/
Ο κανόνας της διαγωνίου
http://pointfromview.blogspot.com.cy/2012/02/blog-post_13.html
Οι 4 κανόνες της φωτογραφίας:
Ο κανόνας της γραμμής του ορίζοντα
Η γραμμή του ορίζοντα χαρακτηρίζει γενικά την κυκλική γραμμή που φαίνεται νοητά να αγγίζει ο ουράνιος θόλος τη Γη. Η βασική ιδέα είναι να χωρίσουμε την φωτογραφία σε 3 ίσα οριζόντια τμήματα και το θέμα μας να βρίσκεται στο 1/3 της σύνθεσης.
Ο κανόνας των τρίτων
Ο κανόνας των τρίτων είναι ο ποιο απλός και εύκολος από όλη την σύνθεση. Η βασική ιδέα είναι ότι αν χωρίσουμε το κάδρο σε 3 ίσα τμήματα τόσο οριζόντια όσο και κάθετα όπως μπορούμε να δούμε στην φωτογραφία δεξιά εκεί όπου οι γραμμές τέμνονται δημιουργούνται 4 σημεία τα οποία σύμφωνα με τον κανόνα είναι τα δυνατά σημεία του κάδρου εκεί όπου είναι σωστότερο να τοποθετήσουμε το θέμα της φωτογραφίας μας. Είναι τα σημεία όπου το μάτι του θεατή πάει πρώτα. Είναι τα σημεία εκείνα που θα αιχμαλωτίσουν την προσοχή και την ματιά του θεατή και θα κάνουν την φωτογραφία μας ποιο ελκυστική αλλά και ποιο σαφής όσο αφορά το θέμα και το μήνυμα που θέλουμε να μεταδώσουμε.
Ο κανόνας της χρυσής τομής
Η χρυσή τομή , η συγκεκριμένη αυτή αναλογία του ύψους προς το πλάτος που είναι παρούσα σε πολλά από τα πλέον φημισμένα αριστουργήματα του κόσμου είναι η ίδια αναλογία που υπάρχει και στο απλό κογχύλι.
Όποτε ο καλλιτέχνης αποφασίζει για την θέση της πλέον ενδιαφέρουσας οπτικά περιοχής ή για την τοποθέτηση του πλέον αξιόλογου μέρους της φωτογραφίας του τότε αυτός συνειδητά ή χωρίς να το συνειδητοποιήσει χρησιμοποιεί τη χρυσή τομή.
Ο κανόνας της διαγωνίου
Για να εφαρμόσουμε τον κανόνα της Διαγωνίου, χωρίζουμε τη μια οριζόντια πλευρά της εικόνας στα δύο. Στη συνέχεια κάθε μισό διαιρείται στα τρία. Με λίγα λόγια, κάθε πλευρά χωρίζεται στα έξι. Με τον ίδιο τρόπο, στα έξι, διαιρούνται και οι υπόλοιπες πλευρές.
Μας ενδιαφέρουν οι γωνίες και τα αμέσως διπλανά σημεία τους. Ενώνουμε πρώτα δύο απέναντι γωνίες και σχηματίζουμε νοητά τη μία διαγώνιο. Στη συνέχεια ενώνουμε τα αμέσως διπλανά σημεία, έτσι ώστε να σχηματιστεί ένα διαγώνιο «πλαίσιο».